楷书笔法？

一、楷书笔法？

楷书基本笔法，有得于古人十分聪明，用一个字来概括楷书的基本笔法，这就是“永”字，这一个永字把楷书的笔画基本总结和概括了。古人称永字八法。分别是“侧、勒、努、趯、策、啄、磔”八划。根据古书记载中解说:（1）点为侧（如鸟之翻然侧下）；

（2）横为勒（如策马之用缰）；

（3）竖为弩（用力也）；

（4）钩为趯（跳貌、与跃同）；

（5）提为策（如策马之用鞭）；

（6）撇为掠（如用篦之掠发）；

（7）短撇为啄（如鸟之啄食）；

（8）捺为磔"（笔锋开张也）虽然古人讲的难懂，通过翻译成现代汉语就觉得比喻的较为形象。

二、毛笔笔法？

        毛笔的笔法有广义和狭义之分。广义的笔法包括执笔方法和运笔方法，狭义的笔法仅指后者，平常我们所说笔法指的指运笔方法。

        笔法简而言之，就是调锋，具体体现在起笔、行笔、收笔上。

三、dnf毛笔法

DNF（Dungeon and Fighter）是一款备受玩家喜爱的武侠格斗类网络游戏。在游戏中，玩家可以选择不同的职业来展开战斗，而其中之一的毛笔法职业备受关注与喜爱。

毛笔法职业简介

毛笔法是DNF中的一种远程职业，以独特的武器“毛笔”为武器进行战斗。这种职业注重技巧和策略，对于喜欢玩转敌人的玩家来说是一个非常适合的职业选择。

毛笔法职业的特点在于其出色的控制能力和高爆发伤害。他们可以通过使用各种技能来困住敌人，随后迅速发起攻击，对敌人造成巨大的伤害。这样的打击感无疑能够给玩家带来非常棒的游戏体验。

此外，毛笔法职业在团队战斗中也起到了重要的作用。他们可以通过使用技能为队友提供控制和支援，使整个团队的战斗力大大提升。这也是为什么毛笔法职业在团队副本中非常受欢迎的原因之一。

毛笔法职业技能介绍

在DNF游戏中，毛笔法职业拥有众多强力的技能，下面我们一起来了解一下其中一些代表性的技能：

1. 拖曳由背斩式

拖曳由背斩式是毛笔法职业的基础技能之一，也是最常用的技能之一。当使用这个技能时，毛笔法会以迅猛的速度向敌人发起连续的攻击，造成大量伤害。同时，这个技能还具有击退效果，可以帮助玩家迅速脱离危险。

2. 蓝龙挥舞

蓝龙挥舞是毛笔法职业的AOE技能，可以对一片区域内的敌人造成群体伤害。在团队副本中，这个技能可以起到很好的控制作用，帮助团队清理小怪，提高击杀效率。

3. 红莲击

红莲击是毛笔法职业的必杀技之一，是一种高爆发的单体技能。当使用这个技能时，毛笔法会迅速挥舞毛笔，对敌人造成巨大伤害。这个技能可以帮助玩家迅速击杀强敌或BOSS。

毛笔法职业心得分享

作为一名毛笔法职业的玩家，我对这个职业有着深刻的理解和心得。以下是我在游戏中的一些心得分享：

首先，毛笔法职业非常注重技巧和配合。要想成为一名出色的毛笔法职业玩家，需要不断学习和掌握各种技能的使用时机和套路。只有熟练掌握了技能的使用方法，才能在战斗中发挥出最大的作用。

其次，毛笔法职业在输出和控制方面的能力非常强大。在战斗中，我通常会优先选择使用控制技能，将敌人困住，然后再迅速发起攻击。这样不仅能够保证自己的安全，还能够给团队带来更大的输出。

最后，与其他职业的配合也非常重要。作为一名毛笔法职业，我们通常需要与其他职业形成默契的配合，共同制定出战斗策略，才能在团队中取得最佳效果。

结语

毛笔法职业作为DNF中备受关注的职业之一，凭借其出色的控制能力和高爆发伤害，广受玩家喜爱。在游戏中选择毛笔法职业，你将会体验到独特的战斗乐趣。希望以上的介绍和心得分享对你有所帮助，祝愿你在DNF的世界中玩得愉快！

四、篆籀笔法和提按笔法的区别？

平动、绞转、按提是书法用笔的特点，篆籀笔法主要体现在平动上，在起笔和收笔上藏头护尾，圆起圆收，体现在中锋用笔；笔画圆转无折，均匀通畅，力贯始终。

提按笔法则丰富了笔法的律动性，清人刘熙载说：“凡书要笔笔按，笔笔提。”说明在运笔过程中提按的连续性和必要性。而点画本身的活力，是在运笔过程中靠提按、徐疾、轻重的变化而体现的。书写的过程，就是提按技法转换的过程，从而达到笔法所富有神采及情调。

五、春秋笔法和实际笔法的异同？

春秋笔法采取的是委婉的手法，实际笔法采取的直接写实的手法，但是其真事意图是一样的

六、散文笔法和小说笔法的区别

两者都同属于文学范畴，但是小说主要倚靠虚构，散文主要记叙描写真人真事。

都是文学作品四大家中的一员，一般都要写人叙事。

但是，小说完全可以“闭门造车”，作者可以根据人生经验和现实世界“弄假成真”，创造出一个故事来。即使是写真人故事或历史小说，也可以运用文学手段对故事的叙述语言进行加工。例如2018年的全国高考语文卷中的小说《赵一曼女士》就是一篇真实人物小说。

而散文分为叙事散文、抒情散文和说理散文。后两者与小说区别很大，不必赘述。前者（叙事散文）与小说有一个最大的共性，就是它们的叙事性。但是散文一般是讲述真人真事，抒发亲身感悟。如2018年的贵阳市中考语文卷中的散文《严教授和他的葱油饼》就是一篇叙事散文。

2.两者都要有具体的故事情节，但小说的故事性要强，散文的叙事情节则相对简约。

小说和叙事散文都必须有“故事”，而且都力求具体生动。

但是，小说的情节追求曲折变化，出人意料。故事情节一般包括四个：开端，发展，高潮，结局。有时还会在“开端”前面加上一个“序幕”，在“结局”后面补充一个“尾声”。

而叙事散文没有这么复杂，情节相对简单，有时情节可以是不完整的，甚至可以是由数个事件浓缩组合成的一篇文章；当然，散文虽然取材广泛，但是其主题是集中的，正所谓“形散神聚”。例如，于宝月的《忙年》就是这样的散文。

3.两者都可以写“我”，但是“我”的含义不同。

小说和散文都可以用第一人称“我”来写作，这样可以拉近读者与故事的距离，增强真实感，也便于直接抒发情感。

但是，小说中的“我”不管有没有作者的影子，这个“我”都不能当作作者本人。如鲁迅小说《故乡》中的“我”就不是鲁迅，而是叙述主人公，是小说的人物形象之一，是故事的见证者。

而散文中的“我”必须完全是作者本人，通过“我”的经历见闻，客观叙事，主观抒情。

4.两者都必须反映生活，表达主题，但是对主题的表现方式有所不同。

小说，是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。散文，是作者运用生动形象的语言描摹社会生活中的人、事、物和景，深入挖掘其中的内涵与哲理，表达对自然、社会和人生的感悟的一种文体。所以，小说和散文都以表现主题为自身的任务和目的。

但是，小说的主题一定要通过人物故事本身自然地流露出来，通过社会环境和自然环境的描写烘托出来，让读者去体会感悟到，一般不能用议论和抒情的语句把主题直白地表达出来。

而散文根据需要，其主题（思想感情）既可以用议论或抒情的语句直接地表达，也可以含蓄委婉地表达，还可以只客观生动地叙事而不表达，让读者自己去感知。

七、国画笔法？

国画的笔法最主要的就是以线造型，包括下笔、行笔和收笔，具体分纳为中锋、侧锋、逆锋、拖锋、折钗股与屋漏痕、飞白锋。

中锋：

在毛笔的运笔过程中，笔尖始终在中心位置，突出画的表现力，注重外柔内刚，内涵比较丰富。

侧锋：

主要用到毛笔的侧锋，用笔方法是下笔的时候笔管倾斜。笔尖在墨线的一侧，出现飞白效果。

逆锋：

是在顺手位置逆行反方向的运笔方法。笔力比较刚硬，缺少柔劲，在作画的过程中不适合常用，逆锋的运笔阻力比较大，松紧的变化和顺笔大不相同。

拖锋：

是毛笔在运笔的过程中将毛笔倒在纸面上拖拉。比较适合人物画，在快慢的转换上比较自然，但是用笔不深刻，比较浮躁。

折钗股与屋漏痕：

是中锋行笔的变异，是根据自然现象追求的用笔方法。

飞白锋：

有苍茫的表现感觉，用笔看似轻，实则刚劲有力，比较松散确是很有精神。

国画的用笔是用艺术的手段表现人物以及事物的状态，最能体现画家对于自然事物以及人物的概括能力，也体现了他们的创造力。

八、何为篆籀笔法？

篆籀笔法实际上就是篆书笔法，不过是大篆笔法。一般称秦代时期的篆籀文特点的。笔法。具有代表性的作品就是石鼓文的笔法。在具有毛笔为工具书法作品中，以颜真卿的书法最具有篆籀笔意或笔法。篆籀笔法就是中锋笔法不过是那种比较苍茫浑厚的中锋线条。因此也属于吉金文字的笔法。所谓的篆籀笔法除了中锋线条形质外，还要具备这样几个特点:藏头护尾的点画、圆转畅达的书法线条在就是用笔要自始之中终笔力要送到。具备这几点到笔法就是篆籀笔法了。由于吉金文字多是铸刻文字，其形态的形质是刻写的心态，而后来的笔法是对这种吉金文字线条形质的继承而形成的书法线条提炼概括的结果。

九、行书笔法技巧？

行书是在楷书基础上发展演变出来的字体，因此在笔法上与楷书大体相同，只是起收、提按、转折、疾驰等方面更丰富，更有变化。

（一）起笔：

1、顺锋起笔：起笔时，笔尖顺着笔画的方向入纸，起笔露锋，显得轻灵生动。

2、逆风起笔：笔锋入纸的方向与笔画方向相反，为了加强笔力。

（二）收笔：

1、回锋收笔：一笔写到终了时，把笔锋收回，“无垂不缩，无往不收”。好处是：前后呼应，含蓄沉实。

2、空收：笔锋露在这一笔画的末端，不回锋，在空中收笔。这种收笔在行书中运用较多。

（三）提笔：

指一笔中的提笔。起笔后，把笔稍稍提起，笔锋并未离开纸面，出现较细的点画。

（四）顿笔：

顿笔与提笔相反，把笔用力按下，使笔毫展开，出现粗重有力的点，就叫顿笔。顿笔与提笔是相对的，又是相互联系的，一笔之中有提有按，有细有粗，显得变化生动。

（五）按笔：

指在垂直方向上，向下用力用笔的动作。比较：“提笔”轻；“按笔”稍重；“顿笔”重。

（六）挫笔：

笔在运行中，突然停止改变方向的动作。一般至转角处，先顿笔之后，然后把笔略提，使笔锋转动、微离顿处，从而变换方向。顿笔和挫笔是互相连接的两个动作。挫笔要有分寸，过分则脱节，不及则牵拘。

（七）过笔：

笔在运行中，提笔直道运行，不曲不折，其势如箭离弦，急速有力，流畅自然。

（八）转笔：

用笔写出圆转没有棱角的笔画。

（九）折笔：

折笔与转笔相对而言，多用于方笔。向右运行的横画，起笔时先向左上方而落，随即折而下顿，再向右运行至末端，稍提即向右下顿笔，接着折笔往左回收。竖画及斜画以此类推。折笔还多用于转折之处。

（十）圆笔：

用笔写出圆劲而没有棱角的点画。这种笔画锋芒少露，骨力内含。它是用裹锋、转笔的方法写出来的，给人以含蓄秀劲之感。

（十一）方笔：

用笔写出方整有棱角的点画。用逆锋、顿笔的方法，骨力外拓，给人以方整险劲之感。

（十二）抢笔：

笔锋在落纸之前盘空作折势的动作。抢笔虚、折笔实。笔湿用抢笔，笔干用折笔。

（十三）驻笔：

驻笔指在行笔中暂时停住的动作。即笔锋到纸，不提不顿，不转不过，停以取势，如驻马回顾，欲进还留。

（十四）翻笔：

运笔时，在急速行笔中翻转的动作。当一笔写数字之后，豪端墨已尽而翻笔复为之，更富有浓淡枯湿的变化。

（十五）渴笔：

指含墨少的笔画，字间有露白的枯笔。渴笔来源于飞白字体，行草书多用此法。行笔时虽墨已尽而笔不拘，显得笔势奔放而凝重，流畅而苍劲。

十、魏碑笔法详解？

1.魏碑以笔就刀,重金石气,也就是在书写时已经考虑到缕刻的趣味,帖有时也入碑,惟为保存年的特性,往往以刀就笔刻出笔意与笔趣。

2.碑笔则直截了当,收笔深而重,有铁画银钩之感,帖强调韵律感,收笔浅而轻,有流畅飘逸之感。

3.碑的结构组合性高,体势较低,帖则连惯性高,体势亦高。